객실 설계의 공식 ④: 벽이 곧 디자인 — 우드 루버 월과 360도 렌더

청도 1인1실 모텔 객실은 색으로 승부하지 않았습니다. 대신 벽 자체의 재질과 패턴으로 갔어요. 그레이 톤 우드 루버(세로로 얇은 판재를 일정 간격으로 붙인 마감)를 헤드월 전체에 세웠습니다. 이번 편은 이 벽 이야기이면서, 동시에 이 현장에서 처음 시도했던 360도 렌더 이야기이기도 합니다.

이 디자인은 5년 전에 진행했던 현장인데, 발주자가 1인1실이라는 특징을 살려 조금 화려한 느낌을 원하셨어요. 다만 화려하다고 요란하게만 가면 오히려 촌스러워지니까, 세로 루버 사이사이에 거울을 끼워 넣어 은은하게 반사되는 효과로 화려함과 심플함 사이의 균형을 잡으려고 신경을 많이 썼습니다.

벽이 곧 디자인이 되는 순간

루버 마감은 시즌2 1주차 로비편에서도 한 번 다뤘습니다. 그때는 로비 벽이었고, 이번은 객실 헤드월입니다. 같은 마감이라도 쓰이는 자리가 다르면 신경 써야 할 게 달라져요. 로비는 사람이 스쳐 지나가지만 객실 헤드월은 침대에 누워서 몇 시간을 마주 보는 벽입니다. 그래서 여기서는 패턴의 균일함, 그러니까 판재 간격이 일정한지가 훨씬 중요합니다.

루버는 색을 칠하는 게 아니라 재질 자체로 벽에 리듬을 만드는 방식입니다. 딥그린이나 올리브그린처럼 색으로 존재감을 주는 벽과는 접근이 다릅니다. 색은 눈에 바로 들어오고, 재질은 조금 있다가 “어, 이 벽 뭔가 다르네” 하고 알아차리게 되는 차이가 있어요.

루버 사이 간접조명, 손이 많이 가는 이유

이 벽의 진짜 포인트는 루버 판재보다 그 사이사이에 숨긴 간접조명 쪽입니다. 판재와 판재 사이 좁은 틈으로 빛이 새어 나오게 만드는 건데, 말은 간단해도 시공은 까다롭습니다. LED 바를 얼마나 안쪽에 넣느냐에 따라 빛이 점처럼 보이기도 하고 선처럼 이어져 보이기도 하거든요.

너무 얕게 넣으면 LED 바가 그대로 보여서 눈이 부시고, 너무 깊게 넣으면 빛이 약해져서 있는 듯 없는 듯해집니다. 이 균형점을 찾는 게 은근히 시간이 걸려요. 이 현장에서는 마그네틱 매립조명을 써서 은은하게 조도를 맞췄습니다. 특히 까다로웠던 부분은 천장과 벽체가 만나는 직각 모서리에 조명을 이음매 없이 연결하는 작업이었어요. 각도가 꺾이는 지점이라 빛이 끊겨 보이기 쉬운데, 이 부분도 문제없이 구현해냈던 걸로 기억합니다.

360도 렌더를 왜 따로 만들었나

이 현장에서는 정지된 렌더 컷 말고 360도 파노라마 렌더도 만들었습니다. 객실과 욕실을 각각 하나의 구 형태 이미지로 만들어서, 화면을 드래그하면 그 자리에서 고개를 돌리는 것처럼 사방을 둘러볼 수 있는 방식이에요.

이걸 만든 이유는 단순합니다. 도면이나 정지 컷 몇 장으로는 공간의 ‘느낌’이 전달이 잘 안 되거든요. 특히 발주자가 여러 사람일 때, 그러니까 건물주와 운영자가 다른 경우엔 서로 상상하는 그림이 미묘하게 다를 수 있습니다. 360도로 한 번 같이 둘러보면 그 간극이 확 줄어듭니다. 사진 몇 장을 나열하는 것과, 그 공간 안에 실제로 들어가서 위아래 사방을 둘러보는 느낌은 이해도 자체가 다릅니다. 평면 사진으로는 절대 전달할 수 없는 현장감을 발주자에게 미리 느끼게 해드리고 싶었습니다.

도면 못 읽는 발주자도 360 렌더는 이해합니다

건축이나 인테리어 도면은 훈련받지 않으면 읽기 어렵습니다. 저야 20년 넘게 도면을 봐서 선 몇 개만 봐도 공간이 그려지는데, 발주자 입장에서는 그게 안 됩니다. “여기가 침대 방향이고 저기가 창문이에요”라고 설명해도 완전히 이해하기 어려운 경우가 많아요.

제 경험상 360도로 한 번 보여드리면 그 이후 미팅 속도가 확실히 빨라집니다. “이 벽은 이렇게, 저 모서리는 저렇게” 하고 구체적으로 짚어서 이야기하시니까요. 도면 몇 장 놓고 손짓으로 설명하던 것과는 미팅 자체의 질이 달라집니다.

다만 만드는 데 시간이 더 듭니다

당연히 공짜는 아닙니다. 일반 렌더 컷보다 360도 렌더는 작업 시간이 더 걸리고, 수정이 생기면 다시 렌더링해야 하는 범위도 넓어집니다. 정지 컷은 한 장면만 다시 뽑으면 되는데, 360도는 구 형태 이미지 전체를 다시 계산해야 하는 경우가 많아서 수정 한 번의 비용이 꽤 큽니다. 그래서 저는 이걸 모든 현장에 쓰지는 않고, 발주자가 여러 명이거나 공간을 특히 어려워하시는 경우에 골라서 씁니다.

실제로 이 현장도 처음부터 360도 렌더를 하기로 정하고 시작한 게 아니었습니다. 정지 컷으로 1차 미팅을 했는데 반응이 애매했어요. 좋다는 건지 아쉽다는 건지 콕 집어 말씀을 못 하시더라고요. 그때 감이 왔습니다. 그림 자체보다 전달 방식이 문제구나 싶었고, 그래서 360도로 다시 만들어서 2차 미팅을 잡았습니다.

그레이 톤을 고른 이유

색이 아니라 재질로 승부하는 벽이다 보니, 톤은 일부러 튀지 않는 그레이로 갔습니다. 루버의 세로 라인과 간접조명이 주인공이고, 색은 그 위에 얹는 배경 역할만 하면 됩니다. 만약 루버를 진한 브라운이나 원목 톤으로 갔다면 재질감보다 색이 먼저 눈에 들어왔을 거예요. 그레이는 재질의 결과 조명의 라인을 그대로 보여주는 가장 정직한 색이라고 생각합니다.

이번 편 요약

다음 편(⑤)에서는 무려 일곱 개 타입을 한꺼번에 설계해야 했던 해운대 호텔 현장 사례로 넘어갑니다. 타입이 많아질수록 3D 검증이 왜 필수가 되는지 다루겠습니다.