렌더와 실제 사이 시즌2 ③: 어둡게 말고 밝게 — 천장을 걷어내고 레일조명으로

숙박시설 조명이라고 하면 아직도 어둑한 복도와 은은한 벽등을 떠올리시는 분이 많습니다. 예전엔 실제로 그랬어요. 어둡게, 조금은 은밀하게. 그런데 지금은 완전히 반대입니다. 밝게, 화사하게. 이 현장 클라이언트의 요구도 정확히 같았습니다.

요구가 같으면 일이 수월합니다. 설득할 게 없으니까요. 그래서 이 현장의 조명 계획은 큰 이견 없이 진행됐는데, 딱 한 가지 의견이 갈린 지점이 있었습니다. 천장이었어요.

막힌 천장을 걷어내기로 한 이유

리셉션 위 천장은 원래 석고보드로 막혀 있었습니다. 리뉴얼하면서 그걸 걷어내고 골조를 그대로 드러냈어요. 노출천장이죠.

이유는 두 가지입니다. 하나는 층고입니다. 막힌 천장을 뜯으면 그만큼 높이가 생기고, 확장한 로비가 훨씬 시원해 보입니다. 다른 하나는 조명의 자유도예요. 노출천장에 레일을 걸면 등 위치를 레일 위에서 자유롭게 옮길 수 있습니다. 운영하다가 “여기가 좀 어둡다” 싶으면 등을 하나 더 끼우면 되고요. 매입등은 그게 안 됩니다. 천장을 다시 뚫어야 하니까요.

숙박시설은 준공하고 나서 손님 동선이 예상과 달라지는 일이 흔합니다. 그때 손댈 여지를 남겨두는 게 저는 좋은 설계라고 생각합니다.

“간접조명 넣어주세요”에 드린 답

클라이언트는 간접조명을 원하셨습니다. 천장 안쪽에 숨긴 빛이 은은하게 퍼지는 그 느낌이요. 요즘 워낙 많이 쓰이니 자연스러운 요구입니다.

그런데 이 현장에서는 넣지 않았습니다. 대신 이렇게 설명드렸어요. 로비는 바닥과 벽 면적이 넓고 마감이 밝은 편이라, 아래에서 올라오는 반사광만으로도 천장까지 빛이 충분히 전달된다고요. 실제로 그렇습니다. 조도를 확보하는 데 문제가 없고, 간접조명을 위한 우물천장을 만들면 방금 확보한 층고를 다시 까먹습니다. 노출천장의 장점을 스스로 없애는 셈이죠.

설명을 받아들여 주셔서, 결과적으로 조명 배치는 3D 시안과 거의 똑같이 갔습니다. 저는 이 대목이 이번 현장에서 제일 마음에 듭니다. 시안과 현장이 같아진 건 제가 잘 그려서가 아니라, 왜 이렇게 하는지를 설명할 수 있었기 때문이거든요.

렌더의 빛과 현장의 빛은 왜 다른가

물론 렌더가 항상 현장을 그대로 맞히는 건 아닙니다. 렌더 엔진의 광원은 수학적으로 완벽합니다. 지정한 밝기로, 지정한 각도만큼, 감쇠 공식대로 정확하게 퍼집니다. 벽의 반사율도 입력값 그대로고요.

현장은 그렇지 않습니다. 같은 3000K 전구여도 제조사에 따라 색감이 미묘하게 다르고, 노출천장을 짙은 색으로 도장하면 위로 가는 빛을 천장이 먹습니다. 그래서 짙은 천장을 쓸 때는 등 수량을 렌더 배치보다 여유 있게 잡습니다. 이건 계산이라기보다 경험치에 가깝습니다.

레일조명, 벽에서 몇 센티를 떨어뜨릴 것인가

레일조명은 상업공간의 만능 도구처럼 쓰이지만, 위치가 어긋나면 벽만 밝히고 공간은 어두운 이상한 결과가 나옵니다.

기준은 이렇습니다. 벽면의 자재나 사인을 강조하고 싶으면 레일을 벽에서 600~900mm 떨어뜨려 스팟이 벽을 비스듬히 쓸고 내려오게 합니다. 이걸 월워싱이라고 하는데, 지난 편의 루버 벽처럼 요철이 있는 벽은 이 각도에서 그림자가 살아나면서 질감이 두 배로 삽니다. 반대로 레일이 벽에 너무 붙으면 빛이 수직으로 떨어지면서 요철 그림자가 죽고, 벽 상단만 하얗게 타버립니다.

솔직히 이건 저도 한 번 데인 적이 있습니다. 예전 다른 현장에서 도면상 레일 위치를 설비 배관을 피해 옮겼는데, 옮긴 자리가 벽에서 300mm였어요. 준공 때 보니 벽 위쪽만 밝고 루버 그림자가 안 살더라고요. 결국 스팟 헤드를 전부 바꿔 각도로 때웠습니다. 그 뒤로는 배관 협의 때 조명 이격 거리를 먼저 못 박습니다.

준공 이후를 위한 한 가지 — 손이 닿는가

조명 설계에서 렌더에 절대 안 나오는 항목이 하나 있습니다. 등이 나갔을 때 어떻게 갈 것인가.

노출천장에 레일을 쓰면 이 부분이 편합니다. 스팟 하나만 레일에서 빼서 갈아 끼우면 되니까요. 다만 층고가 높아진 만큼 사다리가 닿는 높이인지는 발주 전에 확인합니다. 사다리차를 불러야 등을 가는 로비라면, 운영팀은 결국 몇 개가 나가도 그냥 두게 되거든요. 조명의 완성은 점등식이 아니라 3년 뒤의 유지관리까지입니다.

사진 속 작업자 얼굴은 개인정보 보호를 위해 블러 처리했습니다. 다음 편(④)에서는 무대를 포항의 호텔로 옮겨, 리셉션 데스크가 왜 곡선인지 이야기합니다.